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评委周岭:希望启动第二轮海选

车缙 车晓2 评论

周岭,南海石油控股有限公司董事局主席,方略投资有限公司董事长、总裁,中国创业板研究会研究员、常务理事,《中国科技财富》杂志社社长……这一长串称号没有使他出名,他的见报率忽然在今年开始疯涨,基本上都和两件事有关:陈晓旭与“红楼梦中人”,他成

  周岭,南海石油控股有限公司董事局主席,方略投资有限公司董事长、总裁,中国创业板研究会研究员、常务理事,《中国科技财富》杂志社社长……这一长串称号没有使他出名,他的见报率忽然在今年开始疯涨,基本上都和两件事有关:陈晓旭与“红楼梦中人”,他成为老版与新版之间的一条红线、“87版”剧组成员的发言人。有了他,“红楼梦中人”好像就有了尊重老版的态度;有了他,北京台才能联系到张莉、姬玉畅谈陈晓旭;有了他,评委不再只是没看过原著的演艺界大腕,选秀似乎也有了理论支撑。他是90年代以前中国艺术研究院的专职红学研究者,33岁时,他成为“87版”《红楼梦》编剧之一,另两位是中央党校的刘耕路与北京社科院的周雷。后来他下海经商,《红楼梦》变成业余爱好。

  在2003年以前,《红楼梦》剧组成员之间疏于音问,直到2003年“艺术人生”,大家像忽然找到了组织,想起这段“青葱岁月”的友谊,约定每年都要相聚,周岭就成了这大家庭的家长。在陈晓旭出家、去世的这段日子里,他几乎成为剧组的新闻发言人。

  在采访周岭的同时,北京台的一档节目也约了他。电视台的记者请他给“红楼梦中人”总结一句振奋人心的宣传语,他想了良久,说:也没什么新意,“红楼梦中人”选秀推陈出新吧!电视台请他去掉“选秀”二字,改成“《红楼梦》演员选拔活动”,以凸显政治正确。

  “红楼梦中人”的海选主要评委中,周岭是流水的兵里唯一固定的那一位,其他很多人都是胡乱投个票就此散去,他算是对这场不敢称作“选秀”的选秀最了解的人之一。

  “87版”的得与失

  记者:“87版”选演员时的标准是什么?

  周岭:很严肃。《红楼梦》第一次搬上电视屏幕,中宣部给了八字方针:郑重其事,严肃认真。我们是集体工作,初选按照大家讨论原则.当时有个规格很高的顾问委员会,每个都可称为大师级,他们认真提出一些意见,编剧、导演、专家共同制订方案,跟今天海选有类似,也是派好几支初选组,分片到全国,东南、西南、东北片,方向也很清楚,以专业团体为主,兼顾业余文艺积极分子。从年龄上说,一定要控制在年龄感在十七八岁以下,年龄可以适当放宽,一定要漂亮。走程序进入我们锁定范围以内,从镜头上看到看本人,这个过程结束以后,不定角色,大体有个角色方向,先集中到北京,有50多人,在圆明园举办学习班,3个月里讲《红楼梦》、典章制度、仪礼风俗、琴棋书画和表演训练,更重要的是通过培训,从不同角度观察他们。那时王扶林非常慎重,提前两年基本不接别的活,从1982年下半年已经进入准备状态,全过程都在一起。他本人住在学习班,我们也住一起,24小时全方位的准备。

  记者:也就是说,想当主角要征得绝大多数人同意才行?

  周岭:学习班结束才确定,不断观察讨论,导演、编剧、驻组专家、顾问委员会、电视台领导,包括台长戴临风、副台长阮若琳,副监制胡文彬,都住在组里,最后才把方案定下来。

  记者:那时有没有说,外形重要还是演技重要?

  周岭:外形是第一考虑因素,在外形贴近度高,才综合考虑其他条件。电视剧是视听艺术,首先给观众看,和小说是两个审美特点,小说从文字到形象,凭阅读者想象,电视剧从形象获得思想,一定先把形象确定。单靠演技,谁都可以演。电视和舞台有差别,舞台是大方框,离得远,电视毫发皆现,一点都藏不住,对外形有非常严格的要求,尽量符合大多数人阅读原著的感觉。文字描写其实很明晰,黛玉的描写放宝钗身上肯定不合适,大的要求是纤弱,不能选丰满的。第二个才综合其他条件。《红楼梦》是特殊作品,我们常说一句话:一千个人心中一千个哈姆雷特,这套在《红楼梦》上不合适。哈姆雷特没有具体描写,用他的行为动作、内心独白展现,只要扮演者演出来就行了。但《红楼梦》不是,描写非常准确,可选择余地不大,大家基本趋向于一个方面。《红楼梦》是同中之不同,哈姆雷特是异中之不同,在这种前提下,非常漂亮、年龄感符合,才可以考虑演技等其他条件。

  记者:但是观众不会去想象书中的黛玉什么样,他会以过去的银幕形象为考量,你们那时参考过王文娟、周璇的形象么?

  周岭:一个是选演员的参照,一个是观众期盼参照。真正完整读过《红楼梦》的人很少,绝大多数通过改编作品了解。观众的参照是先入为主,那时影响最大的是王文娟,这是观众的期盼,像不像王文娟就是标准。我们专业人员的参照不是王文娟,是原著。自然选出来后,和观众期盼有很大区别。“87版”不是一下子被接受,不过由于在改编作品中,大量人物被删掉,只能叫红楼“二尤”、宝黛钗故事,真正完整的《红楼梦》就这一部,很多人物没出现过,你拿出新的面孔他只能承认。像邓婕为什么一下子就接受了?陈晓旭就不行,要经历个过程,因为有王文娟。

  记者:陈晓旭去世后,有网友发起签名,提议不要重拍《红楼梦》,因为陈晓旭个人命运与林黛玉的契合,似乎让后来者难以超越她在观众心中的地位?

  周岭:平心而论,“87版”自有它的历史贡献,周汝昌先生说的:首尾全龙第一功。过去改编作品通通是片段,不怪改编者,是容器不许他把整部红楼展现,只有“87版”的样式容许它全部转换。第一次相对准确地把握《红楼梦》的整体基调。有人认为它就是黛死钗嫁,其实它表现了月满则亏水满则溢,登高必跌重,荣辱不是人力可常保的无常哲理。第二个指向是在男性社会中心的废墟里,发掘一组纯真美丽可爱的女性群像,为她们讴歌,为美的毁灭痛悼。通过贾宝玉把人们同情引到他这一方,用这样的方式抨击不合理的天理对人类天性的摧残,主旨是丰富的,结构是网状的,阐发的东西很多,单表现一个方面远远不够。第三,塑造了一组比较接近原著描写的人物形象。

  它不足在什么地方?从编剧角度,受一些限制,不准写太虚幻境、梦,带有浪漫色彩的东西,使得它去掉很光彩的一部分。我们讨论剧本大纲时,我在会上据理力争,没用。第二,有些来自官方的,有决定权的声音,对《红楼梦》的认识比较片面,这些要求又不能不听。前面明明拍了个序集,象征性的小荣枯,甄士隐、贾雨村专门有一集,拍得非常好,就是不准播。为什么?说宝黛钗爱情故事进入太晚,前面皮儿太厚。80回以后是重新写的,为什么?不是我们不愿意按照120回改,我们希望有一个参照,真正写大纲时才发现以120回本为参照是完不成的。前面人物到后半部发生变化了,比如贾宝玉,他鄙薄仕途经济,到后40回他也读圣贤书了,给巧姐讲《列女传》了,参加科举了,这还是贾宝玉么?这样把后面的宝玉改一改。后面有20多回宝玉丢玉是个傻子,读小说时勉强可以接受,因为他形象的不确定性,但电视是形象的确定,一个呆傻的宝玉哪个观众能接受?而且找玉本来是神魔的力量,又受到要求限制,不能写神魔,左右为难,结论是把宝玉别写成呆傻。所有宝玉后40回部分要重写。所有人都认为大团圆结局是错的,这部分要改掉。房族、嫡庶矛盾前80回都显现了,但到后40回戛然而止,这东西要不要延续?又不一样了。王熙凤怎么会给贾母出调包计,给自己帮倒忙?这么聪明的人。她肯定要撮合宝黛的,这个调包计谁出呢?宝玉不呆傻,调得了包吗?已经把宝玉改成正常人了,这部分也得改掉。七改八改还有么?这作品不能没结尾呀。讨论来讨论去,只能遵循几个原则:人物性格发展的必然逻辑,情节推进的必然逻辑,前80回埋伏的线索,脂批丢掉的情节,参考红学界的研究成果,尽可能合理表现出来。有人说,为什么越剧《红楼梦》后40回写得那么好呢?越剧只写了后40回,情感高潮都在黛死钗嫁,前面所有关系都为这个情节铺垫,原作为续作铺垫,本身就是可笑又可叹的事情。我们高度肯定王文娟、徐玉兰的演技,对于改编而言,它是失败作品,说它是“红楼后传”是可以的,它不是《红楼梦》,它的成功把原著全牺牲了。如果今天按照120回改编,我可以断言不会成功。不是全盘否定后40回,我们要忠于原著,重视续作,把续作细节还原成素材。像脂批里有误窃玉这一回,丢玉拾玉、宝玉做乞丐有这个情节,“金满箱银满箱,展眼乞丐人皆谤”,旁边脂批说:“甄玉贾玉一干人。”没有一处没有依据,宝、黛在荼蘼架下出的一些事情,前面批语都提过。红玉牵巾牵出蒋玉函和花袭人一段姻缘,前面都有伏线。卫若兰射圃,他和史湘云的关系,都有。后半部分拍得太草率,剧本提供了很多,拍出来不到一半,大量舍掉。

  记者:为什么舍掉这些情节?

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